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福建师范大学美术学专业《中国画论》作业及答案5试卷及答案大全

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更新时间：2026-04-10

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第1题、 [单选题] 《宣和画谱》是一部系统的()藏画品评著作。

A.山水

B.花鸟

C.文人

D.宫廷

答案如下：

第2题、 [单选题] ()明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。

A.郭熙

B.苏轼

C.苏澈

D.郭若虚

答案如下：

第3题、 [单选题] 中国美术理论发展过程中，最早提出的关于绘画与现实关系的问题的是()。

A.《论语》

B.《庄子》

C.《韩非子》

D.《左传》

答案如下：

第4题、 [单选题] ()的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。

A.顾恺之

B.刘向

C.宗炳

D.石涛

答案如下：

第5题、 [单选题] 《淮南子》是以道家的思想为中心的著作。书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。“君形”指的是()

A.形似

B.神似

C.写实

D.写意

答案如下：

第6题、 [单选题] “画当出己意，模仿堕尘垕；即使能似之，已落古人后。”此为近现代画家()的论画诗。

A.任伯年

B.吴昌硕

C.齐白石

D.黄宾虹

答案如下：

第7题、 [单选题] ()是宗炳提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。

A.“迁想妙得”

B.“六法”

C.“卧游”

D.“畅神”

答案如下：

第8题、 [单选题] 中国画论的哲学核心思想是()。

A.道

B.仁

C.法

D.神

答案如下：

第9题、 [单选题] 中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为()。

A.“借古论今”

B.“弃古创新”

C.“泥古不化”

D.“师古为上乘”

答案如下：

第10题、 [单选题] “山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中()的总结。

A.笔画技法

B.用墨色彩

C.线条粗细

D.空间表现

答案如下：

第11题、 [多选题] 王履打破因袭古人旧习，以自然为师，曾亲临西岳悉心构思，画成著名的《华山图册》，作图四十幅，《华山图册序》为创作华山图所写的序言，里面论述了()等绘画理论。

A.山水画的形与意

B.对前人的继承与创新，批评务于转摹的作风，主张师造化与师古人统一

C.生活与创作的关系

D.南北分宗

答案如下：

ABC

第12题、 [多选题] 顾恺之是东晋画家。字长康，小字虎头，无锡人。工诗赋，擅书法，尤精绘画，有()“三绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。

A.才绝

B.画绝

C.痴绝

D.书绝

答案如下：

ABC

第13题、 [多选题] 学习画论需要具有()几个方面的知识储备。

A.古汉语的基础

B.相关学科知识储备(社会、历史、艺术史、中国哲学)

C.绘画的实践经验(创作鉴赏)

D.对前人在历史情境的理解

答案如下：

ABCD

第14题、 [多选题] 绘画理论发展到魏晋时期，()。

A.儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变

B.士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现

C.人物画、肖像画趋于成熟

D.山水画风靡一时，已成大势

答案如下：

ABC

第15题、 [多选题] 姚最是南北朝时期著名的绘画批评家，所著《续画品》，是继谢赫《画品》之后的又一部画品著作，姚最在这部著作里提出了()。

A.绘画的功能说，包括感怀功能、审美功能

B.画家作画应主客观相结合，心师造化

C.重视山水画用笔与用墨的变化

D.同时注重继承与创新

答案如下：

ABD

第16题、 [多选题] “文人画”发展到元代，内容上、形式上的特点分别是()。

A.内容更为含蓄，更加自我，更富有寓意，反映社会的政治方式更加巧妙、曲折、内在

B.强调以书法入画，书画同源的艺术观点

C.追求“逸气”，艺术个性更为鲜明

D.禅宗观念开始影响画家的思想

答案如下：

第17题、 [多选题] 王维以词学知名，以琴诗绘画自娱。善画山水，以水墨见长。《山水诀》、《山水论》传为王维之作，其中见解多有精辟之处，仍有借鉴之价值。以下属于王维理论的是()。

A.“凡画山水，意在笔先”

B.观察自然、合理布局、比例、透视以及远近物象变化等方面都有详细论述

C.认为水墨为山水画的最高境界

D.“外师造化，中得心源”

答案如下：

ABC

第18题、 [多选题] 下列属于东晋顾恺之作品的有()。

A.《女史箴图》

B.《画云台山记》

C.《论画》

D.《画山水序》

答案如下：

ABC

第19题、 [多选题] 元代李衎的《息斋竹谱》分自序、画竹谱、竹态谱3个部分。其中的艺术见解有()。

A.画竹要有君子风范，高风亮节

B.画竹应从规矩入手，合符法度，“意存笔先”，“成竹在胸”

C.主张“似神兼足，法度该备”

D.画竹要合符自然形态

答案如下：

ABCD

第20题、 [多选题] 郑板桥即郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。其()世称“三绝”。

A.诗

B.文

C.书

D.画

答案如下：

ACD

第21题、 [判断题] 朱景玄《唐朝名画录》开创了中国绘画断代史的体例。()

A.错误

B.正确

答案如下：

第22题、 [判断题] 张彦远在《笔记法》中提出了“六要”：气、韵、思、景、笔、墨。()

A.错误

B.正确

答案如下：

第23题、 [判断题] 《清明上河图》表现了宋初市民阶层的形成，是以市俗生活为中心内容的风俗画。()

A.错误

B.正确

答案如下：

第24题、 [判断题] 《画鉴》为元代倪瓒所作，他属于“元四家”之一。()

A.错误

B.正确

答案如下：

第25题、 [判断题] 气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。()

A.错误

B.正确

答案如下：

第26题、 [判断题] 张彦远的“了”与“不了”有两个方面的意思，一是指绘画内在“意”的表现的“了”与“不了”；一是指绘画外在的“形”的“了”与“不了”。()

A.错误

B.正确

答案如下：

第27题、 [判断题] 唐志契在《绘事微言》中首次论及绘画的露与藏的问题。()

A.错误

B.正确

答案如下：

第28题、 [判断题] 《庄子》中的“解衣般礡”，是借用画画的故事讲道家“任自然”的思想，本意在论绘画，论画者要不受世俗礼法束缚的思想，精神上都不能受束缚。即艺术家创作时应有的精神状态。()

A.错误

B.正确

答案如下：

第29题、 [判断题] 《笔记法》代表着系统山水画理论的出现。()

A.错误

B.正确

答案如下：

第30题、 [判断题] 赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。()

A.错误

B.正确

答案如下：